安徽明清绘画三百家 | 孙逸、汪之瑞

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孙逸 溪山秋隐图

24.2cm×17.7cm 年代不详

孙逸（？—1657），字无逸，号疏林，休宁人。画学倪、黄，又得“吴门”遗韵，面貌多样，瘦硬清淡、疏简寒荒处近弘仁，枯笔皴擦法类程邃，笔墨娴雅、骨格松秀则似文徵明，有“文徵明后身”之誉，淡而神旺，简而意足。后流寓芜湖，与萧云从齐名，并称“孙萧”“江左二家”。山水境界疏朗宁静，笔法沉稳严整，为“新安四家”之一。

孙逸 东冈三树图

15.5cm×50cm 年代不详

安徽博物院藏《东冈三树图》扇，图绘卧石、杂树、空亭，画中岩石用笔方折瘦硬，皴法稀疏简劲，三棵枯树枝疏叶落，衬以空亭更显意境寒荒，与弘仁笔意相近。画题“云林不是人间笔，胸次无尘腕下仙。摹得东冈草堂法，两三株树小亭边。旋吉词兄属涂并题正，孙逸”，下钤“无逸”朱文方印。从题款看，作者对倪瓒推崇备至，笔墨意境也多从云林中来，画中有更多遗民情结。而笔法较之渐江稍嫌滞弱，应为其中年时期作品。

文徵明 木泾幽居图

25cm×74cm 1537年

孙逸 溪桥觅句图

150cm×56cm 1652年

《溪桥觅句图》表现绵亘山势，幽岩深谷，山上行云流水，山下平湖无波，曲桥水榭，茅亭修竹，高士策杖寻幽。山石敷以青绿，间以淡赭微晕凹处，树干用赭石、藤黄分染，设色淡雅清逸。这种小青绿的画法，深得文徵明蕴藉文雅的风韵，树石形态亦于精细中呈适当变形，勾线顿挫爽利，工整中带有徽州版画装饰意味，以青绿山水表现山之空灵寂静，与其受萧云从影响不无关系。画面右上角自题：“茅檐面湖色，隔岸出诸峰。一杖过桥者，将无觅句从。壬辰春为元修社兄设并题似正，孙逸。”起首钤“坚白斋”朱文方印，下钤“孙逸私印”白文方印。画面右下角钤“镜塘心赏”朱文方印，左下角钤“数青草堂”“海昌钱镜塘藏”朱文方印，壬辰即1652年，是孙逸成熟时期的代表作品。

汪之瑞（？—1658），字无瑞，号乘槎，休宁人。早年随明末新安名家李永昌学画，宗倪、黄，后游于江浙等地。山水多用中锋，枯笔焦墨作简淡之景，其性情孤高，故作品不拘法度，率意而为，着墨不多而古气苍蔚。书学李邕，俊逸灵动，与浙江、査士标、孙逸并称“新安四家”。

汪之瑞 《空亭幽树图》册

23cm×49cm 年代不详

汪之瑞 《万壑无声图》册

22.5cm×50.5cm 年代不详

安徽博物院藏《空亭幽树图》册，山石平台，空亭卓立，古柏苍松，姿态奇异，中锋空勾简皴，空旷中蕴含博大情怀；《万壑无声图》册，岩石堆砌，树木俏立，荒山野岭，空寂萧疏，用笔方中带圆，简约中聊写胸中之逸气，将传统文人画升华到妙悟自然的新境界，率意天真，空灵简远，法外思变。中国山水画繁易简难，实易虚难，两册页用洗练的线条造型，山势尽现笔端，体现出作者自然淡泊、轩爽飘然的逸气，返璞归真、出世无为的思想，与渐江作品表达出的禅境都代表着“新安画派”的至高境界。画中钤有“汪瑞”“之瑞”朱文方印。

另有黄宾虹题跋册页：“赵松雪诗曰：‘石如飞白木如籀，六法原与八法通。’‘书法锥画沙泥从，印折钗股屋漏痕。’诸诀画者得之莫不名家，此士夫习南宗之圭臬也。张浦山著《画征录》言：‘汪无瑞气宇轩昂，豪迈自喜，土苴轩冕，有不可一世之概。善山水，以悬肘中锋，渴笔焦墨，酒酣兴发，落笔如风雨骤至，论画皆画家名言。’其推许可谓至矣，又谓无瑞自率胸臆，挥洒纵横，以视世之规规于法者，诚豪矣哉，然非六法之正派也，夫六法用笔舍悬肘中锋，易入魔障，何得谓非正派？今观其一钩一勒，无不从书法中来。查二瞻题无瑞画为‘人不能到，而知之者尤鲜’。称其别号曰‘疏林’，而浦山言‘孙逸，字无逸，号疏林’，岂称号偶有同耶。抑与引靳治荆，《歙志》作图指吴逸为孙逸，同一误耶。古今书画鉴赏之难，考据亦不易，聊以附志于此质之。疑庵先生噱正，黄宾虹，丙子秋日。”起首钤“心斋”朱文椭圆印，下钤“黄宾虹”白文方印。此册是黄宾虹1936年所题，其正处于书画艺术的重要转变期，其笔法具有“平、圆、留、重、变”的特点，即跋中所提到的“锥画沙”“屋漏痕”“折钗股”用笔要诀。他的书法融通碑帖，将金石书法的苍浑朴茂与萧散自然的书帖相结合，生涩顿挫，力透纸背。黄宾虹十分重视书画间的相互借鉴，即“书画同源”，认为“以书法透入于画，则画无不妙；以画法渗入于书，则书无不神”。因而他强调汪之瑞以“悬肘中锋”运篆籀之笔，纯以线条造型，骨力圆劲，正所谓“一钩一勒，无不从书法中来”。汪之瑞这种“渴笔焦墨，酒酣兴发，落笔如风雨骤至”“自率胸臆，挥洒纵横”豁达豪迈的性格特征，表现出“有不可一世之概”，为其在“新安画派”中独树一帜奠定了重要基础。

黄宾虹题跋 1936年